Jacob do Bandolim

Brasilien

Quelle: http://www.jacobdobandolim.com.br/biografia.html 

Übersetzung: DeepL

JACOB PICK BITTENCOURT wurde am 14. Februar 1918 in Rio de Janeiro geboren. Als einziger Sohn von Francisco Gomes Bittencourt aus Espírito Santo und Raquel Pick aus Polen lebte er im Haus Nummer 97 in der Rua Joaquim Silva in Lapa, wo er, da das Spielen auf der Straße verboten war, vom Fenster aus einem blinden französischen Nachbarn beim Geigenspiel zuhörte. Und das war sein erstes Instrument. Er bekam es von seiner Mutter, als er 12 Jahre alt war, aber da er sich nicht an den Bogen des Instruments gewöhnen konnte, begann er, Haarnadeln zu benutzen, um die Saiten zu spielen. Nachdem ihm mehrere Saiten gerissen waren, sagte ein Freund der Familie: "...dieser Junge will Mandoline spielen...". Ein paar Tage später bekam Jacob eine Mandoline, die er bei Guitarra de Prata kaufte. Es war ein "Kürbis"-Modell im neapolitanischen Stil, und laut Jacob selbst: "... es brach mir alle Finger, aber ich fing an...".

Er hatte keinen Lehrer, er war immer Autodidakt. Er versuchte, auf der Mandoline Ausschnitte von Melodien nachzuspielen, die ihm seine Mutter oder Passanten auf der Straße vorsummten. Im Alter von 13 Jahren hörte er vom Fenster seines Hauses aus seinen ersten Choro, É do que há - komponiert und aufgenommen von dem berühmten Luiz Americano -, der in dem Gebäude gegenüber gespielt wurde, in dem ein Direktor der Plattenfirma RCA Victor wohnte. "Ich habe den Eindruck, den das auf mich gemacht hat, nie vergessen", sagte Jacob Jahre später. Er ging selten nach draußen. Seine Aufgabe war es, zur Schule zu gehen und zu Hause zu bleiben und Mandoline zu spielen. Er ging in das Musikinstrumentengeschäft Casa Silva in der Calle Senado 17, wo er zur Abwechslung auf seiner Mandoline klimperte.

Eines Tages hörte ein Herr, der seine Gitarre reparieren wollte, Jacob spielen und wurde neugierig. Er gab ihm eine Karte und lud ihn zu Radio Phillips ein. Als er die Karte las, war Jacob erstaunt. Die Einladung stammte von Luiz Americano selbst, einem Klarinettisten, Komponisten und Interpreten des ersten Choro, den er je gehört hatte. Jacob ging sogar mit einem befreundeten Gitarristen zur Tür des Radiosenders, aber vielleicht, weil er sich noch nicht bereit fühlte, gab er auf und zerriss die Karte.

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Am 05.05.34 trat Jacob in der Sendung Horas Luzo-Brasileiras auf Rádio Educadora und am selben Abend im Clube Ginástico Português auf, zusammen mit dem Gitarristen Antonio Rodrigues und den Fado-Sängern Ramiro D' Oliveira und Esmeralda Ferreira. Jacob war überrascht von dem Interesse der Fado-Sänger an seiner Gitarre. Er nahm auch an leckeren Bacalhoadas teil und traf berühmte portugiesische Künstler wie die Sängerin Severa und den Gitarristen Armandinho. Gutes Essen, Anerkennung, Erfahrung, aber kein Caché. Die Fado-Phase war nur von kurzer Dauer. Die Mandoline rief nach Jacob.

Seine Karriere

Als Jacob beschloss, dass die Mandoline "sein Ding" war und er sich darauf konzentrierte, begann er seine Radiokarriere. Nach eigenen Angaben bewarb er sich am 27.05.34 ohne berufliche Ambitionen für das von der Zeitung O Radical organisierte Programa dos Novos auf Rádio Guanabara und gewann es. Er setzte sich gegen 28 Konkurrenten durch und erhielt von einer Jury, der unter anderem Orestes Barbosa, Francisco Alves und Benedito Lacerda angehörten, Bestnoten.

Jacobs Erfolg war so groß, dass er vom Radiosender engagiert wurde und sich mit der Gruppe des berühmten Flötisten Benedito Lacerda, Gente do Morro, abwechselte, um die wichtigsten Künstler der damaligen Zeit zu begleiten, darunter Noel Rosa, Augusto Calheiros, Ataulfo Alves, Carlos Galhardo und Lamartine Babo. Seine Gruppe, die aus Osmar Menezes und Valério Farias "Roxinho" an den Gitarren, Carlos Gil am Cavaquinho, Manoel Gil am Pandeiro und Natalino Gil am Rhythmus bestand, wurde daraufhin in "Jacob e sua gente" umbenannt.

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Die Aufnahmen

In den 1940er Jahren war Benedito Lacerdas Regional die populärste Gruppe, und Jacob teilte seine Zeit zwischen dem Hof und der Musik auf, wo er vor allem in Radiosendern auftrat und vor allem Erstsemester begleitete. Auf Einladung von Ataulfo Alves wirkte er jedoch 1941 an den Aufnahmen Leva Meu Samba (Ataulfo Alves) und dem berühmten Ai, que Saudades da Amélia (Ataulfo Alves und Mário Lago) mit.

1947 veröffentlichte Jacob seine erste Soloplatte beim Label Continental, eine 78 U/min, mit einem eigenen Choro, Treme-treme, und dem Walzer Glória von Bonfiglio de Oliveira, der ein großer Erfolg war. Begleitet wurde er von einer Gruppe von Musikern, die mit ihm im Radio auftraten und die auf dem Label der Platte als César e seu conjunto aufgenommen wurden, bestehend aus César Faria und Fernando Ribeiro, Gitarren; Pingüim, Cavaquinho und Luna, Pandeiro. César wurde einer von Jacobs großen, lebenslangen Freunden.

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Fernsehen

1955 wurde Jacob von TV-Record/SP eingeladen, ein "TV-Special" zu organisieren, eine Sendung namens Noite dos Choristas. eine Choro-Sendung mit dem Namen Noite dos Choristas zu gestalten. Die Sendung wurde so bekannt, dass TV RECORD den Hauptmoderator des Hauses, Blota Junior, als Zeremonienmeister an der Seite von Jacob wählte, und die Sendung wurde am 12.05.1955 ausgestrahlt.

Jacob war sich der Bedeutung einer Live-Sendung auf einem der wichtigsten Fernsehkanäle des Landes bewusst und lud einige große Chorões ein, angeführt von dem Meister Pixinguinha, mit denen er live in der Sendung auftrat, begleitet von der Tv. Record, aber er sparte sich einen Trumpf für den Schluss auf. Er brachte das größte Regionalkonzert aller Zeiten auf die Bühne, mit etwa 70 Amateurmusikern.

Der Erfolg war so groß, dass TV-Record im folgenden Jahr, 1956, die 2. Angeregt durch das Echo der Mega-Regionalveranstaltung des ersten Programms und gelobt von den Maestros Pixinguinha und Guerra Peixe, übertraf Jacob sich selbst und brachte eine noch größere Regionalgruppe auf die Bühne, mit 133 Mitgliedern, die sich wie folgt verteilten: 17 Mandolinen, 14 Akkordeons, eine Flöte, eine Querflöte, ein Altsaxophon, eine Posaune, 4 Geigen, 4 Tenorgitarren, 18 Cavaquinhos, eine Säge, 40 Gitarren, 5 Rhythmiker und 3 Schlagzeuger. Der große Mandolinist Isaias Bueno, damals 19 Jahre alt, war einer der Höhepunkte der beiden Abende.

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Jacobs Archiv

Jacob war nicht nur ein nahezu perfekter Instrumentalist, sondern auch ein unermüdlicher Forscher, der das Werk verschiedener Meister wie Ernesto Nazareth, Candinho do Trombone und João Pernambuco rettete und bewahrte. Er zeichnete seine musikalische Tätigkeit auf Magnetspulen auf; er schnitt Zeitungen aus; er sammelte Partituren und Choro-Notizbücher; er sammelte Schallplatten, auch solche aus Wachs; kurzum, er hatte ein historisches Interesse an der Erhaltung unserer Musikkultur.

Sein Engagement für die Bewahrung von allem, was mit brasilianischer Musik und insbesondere mit Choro zu tun hatte, war so groß, dass Jacob, der ein preisgekrönter Fotograf war und die Technik der fotografischen Entwicklung beherrschte, so weit ging, Tausende von Partituren zu mikroverfilmen, um Platz zu gewinnen und die Qualität der Aufbewahrung zu verbessern. Jacob verbrachte die frühen Morgenstunden damit, sich bis zu seinem Tod im Jahr 1969 um diese Fundgrube zu kümmern. Diese Sammlung mit Tausenden von Gegenständen, darunter Schallplatten, Partituren, Fotos und Zeitungsartikel, wurde als "Jacobs Archiv" bekannt und 1974 in die Sammlung des Museums für Bild und Ton/RJ aufgenommen.