Jamie Masefield

USA

Quelle: https://vermontreview.tripod.com/Interviews/Masefield.htm

Das musikalische Füllhorn des Jazz Mandolin Project: Ein Interview mit Jamie Masefield vom JMP
Von Brian L. Knight

Jamie Masefields Jazz Mandolin Project ist wieder aktiv. Nachdem das Jazz Mandolin Project aus Burlington, Vermont, die meiste Zeit des Jahres 1998 auf Tournee verbracht hat, um seine einzigartige Mischung aus Jazz, Bluegrass und Rock & Roll zu spielen, feiert es nun die Ankunft des Jahres 1999 mit der Veröffentlichung von Tour De Flux (Accurate Records). Tour De Flux besteht aus acht auffallend originellen und genreübergreifenden Stücken, die live im Studio aufgenommen wurden. Auf Tour De Flux spielen die Mandoline und das Tenorbanjo von Jamie Masefield, das Schlagzeug von Jonathan Fishman von Phish und der Kontrabass von Chris Dahlgren. Jedes Mitglied war bereits in anderen musikalischen Bereichen aktiv und bringt seine persönlichen Erfahrungen in Tour De Flux ein. Masefield nutzt seine kompositorische Ausbildung, um intellektuell ansprechende Melodien zu kreieren; Fishman steuert endlose Stunden an Live-Improvisationserfahrung bei und Dahlgren bringt jahrelange Erfahrung als Jazz-Bassist mit.

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VR: Welches war das erste Instrument, das Sie als Kind gespielt haben?

JM: Ich habe Tenor-Banjo gespielt. Es ist in der Mandolinen-Fiddle-Familie gestimmt. Ich habe mit elf Jahren angefangen und sieben Jahre lang jeden Samstag Unterricht genommen, bis es Zeit war, zur UVM zu gehen.

VR: Das ist ein etwas eigenartiges Instrument, um damit anzufangen. Wie ist es dazu gekommen?

JM: Ja, ich bin in einer musikalischen Familie aufgewachsen. Mein Großvater war Kontrabassist in der Paul Whitman Band, bei Tommy Dorsey und ähnlichen Leuten, aber es gab auch andere Musiker in der Familie. Bei diesen Familienfesten gab es immer diese Jamsessions, bei denen wir als kleine Kinder herumliefen und Spaß hatten, und diese Jamsessions drehten sich meistens um Dixieland. Es gab einen Banjospieler, der ein guter Freund der Familie war, und ich fand das Banjo toll und wollte es lernen. So habe ich mit dem Jazz angefangen. Die ersten Sachen, die ich lernte, waren alte Louis-Armstrong-Stücke.

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VR: Wenn ich an die Mandoline und Jazz denke, kommt mir sofort David Grismans "Dawg"-Musik in den Sinn. Haben Sie Ähnlichkeiten mit der "Dawg"-Musik?

JM: Nun, nicht allzu sehr. Er hat mich nicht sonderlich beeinflusst. Ich hatte eine Phase im College, in der ich seine CDs sammelte und seine Musik liebte. Ich betrachte seine Musik eher als eine Kombination aus Bluegrass, Zigeunermusik und Swing-Jazz. Ich denke, dass die Musik, die wir machen, eher eine Kombination aus Jazz, Rock & Roll und Klassik ist. Ich habe das Gefühl, dass Grisman mit Jazz im Swing-Kontext gearbeitet hat, und ich glaube, dass wir etwas anderes damit machen. Er ist sicherlich der Vater des Jazz auf der Mandoline.

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VR: Warum gab es einen Besetzungswechsel (für das letzte Album bestand das Jazz Mandolin Project aus Masefield, dem Schlagzeuger Gabe Jarrett und dem Bassisten Stacy Starkweather)?

JM: Ich hatte das Gefühl, dass die Besetzung in ihrer jetzigen Form alles gesagt hatte, was sie zu sagen hatte. Es machte nicht mehr so viel Spaß und war nicht mehr so aufregend wie am Anfang. Wir mussten uns neuen Herausforderungen zuwenden.

VR: Ich denke, das Wort "Projekt" steht für das Konzept einer sich ständig verändernden Aufstellung.......

JM: Als ich das Projekt ins Leben rief und den Namen verwendete, hatte ich noch verschiedene Bassisten und Schlagzeuger. Das war das ganze Konzept dahinter. Es war eine sich entwickelnde Sache und ich konnte nicht versprechen, dass die Besetzung immer dieselbe sein würde. Es geht nur darum, Jazz mit der Mandoline zu spielen.

VR: Wo passt die Band Bad Hat (Jamie Masefield, Trey Anastasio, Jonathan Fishman) in den Ablaufplan des Jazz Mandolin Project?

JM: Ich war an einem Punkt, an dem ich einen Schlagzeuger brauchte, und ich wusste, dass die Phish-Jungs nicht mehr auf Tour waren. Ich rief Fishman an und fragte ihn, ob er ein paar Gigs spielen wolle. Er sagte "ja". Dann sah ich Trey und sprach mit ihm darüber, ob er auch für diese Handvoll Gigs einsteigen wollte. Wir haben ein paar Mal geprobt, und Bad Hat war eine Sache, die wir einige Male gemacht haben. Es war eine wirklich wunderbare Zusammenarbeit.

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VR: Da das Jazz Mandolin Project mit den experimentellen Klängen der Knitting Factory in Verbindung gebracht wird und einen starken Jazz-Hintergrund hat, frage ich mich, ob das Jazz Mandolin Project irgendwelche Free-Jazz-Eigenschaften besitzt?

JM: Es gibt viele Stellen in unserer Musik, an denen es offene Dialoge gibt, an denen nichts geplant ist, und wir versuchen, in diesem Moment etwas zu schaffen, das für diese Show einzigartig ist. Wir lassen einfach los und sehen, was passiert. Das ist es, was uns eifrig macht, Show für Show zu spielen. Manchmal spielt man die Melodie eines Songs jeden Abend, aber man hat die Chance, etwas Neues und Besonderes zu schaffen, so dass man sich jeden Abend darauf freut, zu spielen.

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VR: Lieder wie The Phoenicians, Lithuanian Devil Dance, Stockholm Smokepipe, Tuang Guru, Chapeau und Mandonean scheinen einen multikulturellen Aspekt zu haben. Spiegelt sich dieser Aspekt auch in der Musik wider?

JM: Die Mandoline hat eine Menge einschränkender Faktoren, aber sie hat auch Eigenschaften, die mir viele Türen öffnen. Die wichtigste Tür ist, dass ich die Mandoline als das Volksinstrument der Welt betrachte. Fast überall auf der Welt gibt es ein mandolinenähnliches Instrument, das Teil der Volksmusik in diesem Teil der Welt war. Das gibt mir eine wunderbare Gelegenheit, auf all diese verschiedenen Dinge zurückzugreifen. Das ist eines der Dinge, die das Projekt einzigartig machen: Es gibt eine Menge Informationen, mit denen man arbeiten kann. Sie haben recht, all diese Melodien stammen aus den verschiedensten Teilen der Welt. Ich bin sicher, dass es in Zukunft noch viele andere Lieder geben wird, die sich auf verschiedene Orte beziehen. Das ist eines der Dinge, die mich immer wieder begeistern - man kann immer etwas Neues und Wildes aus irgendeinem bizarren, exotischen Ort ausgraben.